Суровый Кинозал - Волкинг Дед

Сразу скажу, что не имею ничего против работников милиции или полиции, а так же негров, прочих этнических меньшинств и мертвых людей. Все что приведено ниже - это стереотипы, стеб и никому не в обиду.Так же - у меня на странице этот текст выложен с новомодным приколом - зачеркнутым текстом. Я не знаю сработает ли эта фишка на этом сайте, но если попадаются моменты, где текст кажется не совсем последовательным - двояким, знайте что это оно. Благо таких моментов немного. Итак:

Небольшой спич перед дремучим лесом бреда и живительным потоком сознания:

Где-то около года назад, я сделал заметочку "Суровый Кинозал", на сей бредовый поступок, меня сподвиг бредовый фильм "Краповый Берет", снятый соответствующим режиссером, по такому же сценарию. Но сам поступок оказался знаменательным - с тех пор, при просмотре нового фильма, эмоции и мысли мои могли быть разными, но конечный вердикт был (и есть) прост - попадает фильм в рубрику "суровый кинозал" (читайте - показывается ли на экране, чуть менее, чем полный, бред), или не попадает (в коем случае фильм может претендовать на звание произведения, несущего хотя бы минимальную смысловую нагрузку).

И вот, спустя год, фильмов потенциально попадающих в сию рубрику, накопилось немало и я хочу снова открыть эту тему. Начать хотелось бы с крупного произведения и обширного полигона для стеба всех мастей - сериала "Волкинг Дед".. . речь пойдет не об одноименном, и никому включая аффтора не известном, русском сериале про пристарелого оборотня (Волкing Дед - до вас доперло да? Тут можно посмеяться.. . I'm just saying), а про сериал "Ходячие Мертвецы", что собственно "вокинг дед" и означает на языке толпы понаехавших эммигрантов, окупировавших родину северо-американских индейцев истинно рассовых американцев.

Перед началом повествования, следует заметить, что фильм, в отличие от "крапового берета" и звонка, не вызывает летаргического сна или рвотных позывов и является вполне доставляющим зрелищем. Смотрится легко и интересно. Но если копнуть поглубже, то можно увидеть что действия главных героев или лишены логики, или логика направлена, на наискорейшее попадание в номинанты на премию Дарвина (почему, собственно, сей фильм в эту рубрику и попал).

А еще, в течение всего повествования, будет иногда звучать некое явление, именуемое *голос за кадром*. В самом фильме сего явления нет, его нет даже в режиссерской версии, его нет вообще нигде.. . это просто голос высшего проведения.. . или Бога.. . или других тонких материй, которым больно смотреть на некоторые поступки героев фильма и которые, через меня, решили донести свои лирическо-матерные соображения, до широкой публики тех, кто сам их слышать не умеет. Итак - поехали - Волкинг Дед - сезон намбер ван:

1 Серия:

Начинается фильм весьма атмосферной картинкой - полицейская машина катится по лесной дорожке, мимо кустарника, леса, сосен, пары тысяч энцефалитных клещей, компании, в дрова пьяных, туристов (клещей и туристов ждем в режиссерской версии) и прочей природы. Правда катится она не долго и приезжает на дорогу, заблокированную перевернутым грузовиком, другими брошенными машинами, разбросанными вещами, парой кэжуальных трупов и подобным хабаром. В воздухе витает атмосфера паники, запустения и масштабного звиздеца. Сообразительному человеку сразу становится ясно, что здесь прошел матч Челси-Манчестер Юнайтед.. . ну или Шахтер-Динамо.. . или Спартак-Зенит.. . явно что-то случилось и явно что-то пошло не так.

В подтверждение этих слов, из машины вылазит полицейский, который, как и все нормальные менты, самый разгар событий пересидел в отделении, вдали от всякого бехевиаризма, а потом приехал полюбоваться развалинами, пожарищем и дать интервью репортерам, сетуя на разгул бандитизма и недостаток финансирования, сил и полномочий у левоохранительных органов. Пока не понабежали акулы пера и топора и вообще никого нет (клещи и туристы не в счет), мент по быстрому направляется к заправке - стырить бензина.. . Бензина на заправке не оказывается и полицейский бродит среди разрухи, в надежде найти хоть какой левый заработок. На глаза ему попадается девочка, которая поднимает, бесхозно лежащего на дороге плюшевого мишку и, нетвердым шагом, начинает удаляться. - Маленькая девочкааа - зовет мент, думая между тем что ей пришить - мародерство или потребление спиртного в общественном месте, да еще и не достигнув 21го года. Девочка мента успешно игнорит и продолжает идти дальше. Мент понимает, что тут уже можно, при некоем умении, навесить и "сопротивление сотруднику при задержании" и совсем уж медовым голоском зовет - эй, маленькая девоочкааа (интересно, мне одному в этом моменте вспомнился Pedo-Вear?).

Но тут девочка оборачивается и оказывается неким страхомырищем, с разбитым хлебальничком, злым оскалом и недобрыми глазами. Скрипя зубами и напевая мурку, она начинает медленно идти на нашего защитника правопорядка. Тут мент понимает, что девочка явно болеет за Ман Ю, а у него на морде написано что он с юга и, от греха подальше, вытаскивает револьвер и сносит ей башку. Вот так вот жестоко и не политкорректно начинается сей фильм. И дело даже не в том, что из револьвера в упор, расхерачили башку маленькому ребенку, женского полу.. . это собственно похрен.. . а вот маленькая девочка в рядах болел Манчестера - это жестоко. Титры.

После титров и зловещей музыки, происходит темпоральный парадоксон и мы переносимся на энное количество времени назад. Мент, знакомый нам по событиям на заправке, сидит в машине со своим коллегой, жрет какую то гадость из свертка фольги и ведет беседы за жизнь. На протяжении пяти минут мы наблюдаем кадры, не вошедшие в фильм "О чем говорят мужчины" и слушаем беседы вроде "а моя в сортире свет не гасит; а моя Ван Гога с Ван Дамом путает; а моя соленые огурцы не ест - голова в банку не пролазит". Потом, хвала Аллаху, приходит сообщение о каких-то негодяях, которых уже гоняют по всему округу, все кто может, и никак не могут поймать. В воздухе устанавливается терпкий запах экшена, адреналина и прочего блокбастера и наши герои летят на помошь, аки те Чип и Дэйл.

Товарищи, и еще два их коллеги, ставят блок на дороге, разврачивают "ежа", достают свои демократизаторы и ждут прибытия супостатов окаянных. Как ни странно, супостаты, которых, как вы может быть помните, гоняет уже весь округ, умудряются убегать от всего округа на протюненной каррозией тачке, 30-40ка летней давности, которую, должно быть угнали из местного краеведческого музея. За ними летит еще ДВЕ полицейских машины (охрененный у них там ВЕСЬ ОКРУГ). Но, должно быть, преступники истинно круты - стандартная "подсечка" носом по заднему крылу, на их машину не действует, они продолжают убегать, но тут влетают в "ежа" и на полной скорости летят к такой-то парижской бого матери, кувыркаясь через крышу, так, сяк и всяко. Улетают в поле, нанося невосполнимые ущербы урожаю американского бодыля, приземляются на крышу и наступает тишина и благолепие.. . и мертвые с косами стоят.. . а над крестами.. . не - это уже где-то было.. . проехали. Вместо того, чтобы ловить момент, одним рывком лететь к машине и взять под контроль тех, кто в салоне (потому что в сей чудный миг, если там кто еще и жив, то сопротивляться явно не способен, после такой акробатики), 8 полицейских меееееедлееенно выходят из за своих машин и меееедлеееенно, картинно начинают приближаться к перевернутому средству передвижения. Ненуачо?! Если там уже трупы, то тревожить их сон низя, а если живые, можно тихо подкрасться и напугать. Но тут оказывается что в машине не только все живы, а еще и бодрячком лезут наружу.. .

Голос за кадром: *Американские драндулеты - нас огорчают ваши 5 звезд по безопасности блеать*

.. . И не только лезут наружу, а еще и начинают отстреливаться. И не только начинают отстреливаться, а еще и валят главного мента, дырявя ему жилет (хорошо хоть не хедшот, с первого выстрела, после полета кувырком в машине). Друзья раненого полисмена, качественно валят бесовских супостатов. И, не проверяя тел, а заодно, так и не зачистив салон, останавливаются языками почесать, поднять и отряхнуть упавшего друга (у которого даже запреградной травмы не наблюдается вроде - американские менты настолько суровы... ). Но тут наступает один из немногочисленных правдоподобных моментов за весь фильм - пока менты щелкают клювом, из салона выполазет еще один пистольеро и дырявит, многострадального глав.мента еще раз - на сей раз уже качественно. Последнего бандидо, конечно же, тут же валят, а потом все дружно водят хоровод вокруг раненого товарища, пытаясь спасти и сохранить его ласты от склеивания и неся всякую херню по радио - типа у нас "мэн даун".. . Хотя мэн-даунов там аж восемь.. . и один из них ранен.

За сим, мы переносимся в больницу, где глав.мент лежит, созерцает потолок и наслаждается приходом от халявного морфина. К нему приходит его напарник, видит что друг опять выпросил у леч.врача дозу и снова в полное кизло и толкает речь по поводу "че - снова с утра принял и весь день свободен? Как меня достало видеть уже который день одну и ту же картину". Потом показывает коматознику вазу с каким-то бурьяном и говорит что тут вот девочки из нарко.отдела тебе подгон сделали - цветочки. Ты, мол, лучше кури, чем морфином ширяться - натур продукт, мол, ваше здоровье и долголетие. И ставит цветочки на тумбочку - сушиться. Главный герой хочет сказать ему спасибо, но его так кроет, что сказать (а заодно и шутку отпустить по поводу того, где ты вазу спер - гы-гы-гы.. . смешно) получается только через неделю .. . или две.. . вобщем друг уже давно ушел, а цветочки уже подсохли.

- О, цветочки подсохли, прикольно - думает мент, хочет подняться но падает (ну еще бы - столько дней в бессознанке проваляться). Лежит на полу и слабо зовет медсестру.

Голос за кадром: *Слышь ты, жертва реформы здравоохранения, хорош наркоманить. Тебе уже не сестра - тебе плотник нужен, блеать*

- Реально, мне уже плотник нужен, думает мент - пойду поищу.. . А вобщем ну его - лучше домой пойду. Выходит из своей палаты и идет по госпиталю.. . И все бы хорошо, если бы не было так плохо - в госпитале никого, пулевые выбоины в стене, беспорядок, разруха.. . На полу лежит молодая симпатичная медсестра почти без одежды - это несомненный плюс. Но и без тела в целом, так как ее кто-то сьел - это несомненный минус. Мент оставляет ее лежать и идет дальше. Натыкается на дверь с надписю "Не открывать - Дед Инсайд". Тут же в дверь начинают ломиться и что-то орать, с другой стороны. Становтся понятно, что туда медсетры заперли одного из тех буйных дедушек, которые не ходят на процедуры, вспоминают Сталина, требуют клизму, виагру и боевые 100 грамм за сбитый градусник. Оставив дедушку ломиться в дверь, наш герой убегает, спускается по темной лестнице на первый этаж к выходу, выходит во двор и видит что дед не только инсайд, но и аутсайд, дед теперь вообще везде.. . и это печально. Немного приофигев от такого поворота злой судьбы, мент убегает из больницы, пробегает мимо военной вертушки, пары хаммеров и еще нескольких десятков мертвяков. Не смотря на наличие брошеного транспорта, он почему-то, предпочитает найти велосипед.. . Нуачо - после комы-то - самое хорошее средство передвижения - наискорейший способ доехать к плотнику. Проходит мимо очередного морфиного глюка, ползающего по газону на руках (за неимением ног) и едет домой.

Голос за кадром: *Я воозьму велоосипед, и поеееееду на тоот свет.. . ну я пошеееел*.

Приехав домой, мужик обнаруживает наличие отсутствия жены и сына. Падает на мнение что им надоело жить с папашей-наркоманом, плачет и обещает завязать.. . как только его попустит. Потом берет себя в руки и идет подышать свежим воздухом. Сидит на лужайке перед домом и думает тяжкую думу.. . или не тяжкую - кто их знает, американских полицейских, да еще и после морфина. Вобщем он сидит, думает, видит какого-то мужика, в черном, который вроде как идет к нему.. . но выяснить точно он не успевает, потому что сзади незаметно подкрадывается пестец черный мальчик с лопатой и ловко бьет мента, выше означеной, лопатой по балде. Это тонкий режиссерский ход - интерпретация того, как этнические меньшинства используют цвет своей кожи и всеобщую толерастию в своих целях и прикрываясь этим, могут даже полицейских бить лопатой по таблу. А заодно, мастерское владение черного мальчика лопатой - это отсылка к истории эксплуатации черных рабов, на плантациях северной америки. Тут подбегает и папа мальчика, лишь слегка задержавшись на то, чтобы пристрелить к хренам мужика в черном и забрать у него кошелек, айфон и бижутерию.. . Или так кажется отрубающемуся менту.

Придя в себя, полисмен, обнаруживает себя привязаным к кровати и того самого мальчика, который сменил лопату на бейсбольную биту.. . причем по глазам видно, что бита для непосредственно бейсбола, видимо, не использовалась ни разу и вообще мальчик, видимо, не любит белых.. . и ментов.. . и демократию.. . и добрые книжки.. . и маму с папой.. . никого мальчик не любит, кроме бездумного насилия, дешевого бухла, доступных женщин и своей биты.

Тут нарисовывается и папаша и начинает у мужика допытываться, откуда его рана и не кусали ли его (странно что человек не может сам отличить укус от огнестрела, но ладно). Мент начинает вспоминать - да мол - кусали.. . комары кусали, мухи, собака Баскервиллей, собака Павлова, каштанка за задницу и конь педальный в зоопарке.

- Ты че, наркоман - спрашивает негр - люди тебя не кусали?
- Нуууу.. . вообще-то наркоман.. . а люди.. . ну была одна девочка.. . в девятом классе.. . - начинает вспоминать тот.
- Мертвые люди не кусали? - уточняет негр
- Ну и кто тут наркоман? - уточняет полицейский.

Тут он вдруг вспоминает что негр пристрелил мужика в черном, но негр смотрит на него как на убогого, отстегивает его от кровати, пообещав прирезать, если че и уходит вниз, готовить ужин.. . силком уводя сына, который с сожалением поглядывает на биту.

За ужином папа-негр рассказывает менту о том, что пока он валялся в госпитале, произошел некий катаклизьм (правда какой конкретно так и не говорится) и почти все кто был живой, резко стал очень даже мертвый, а все кто был мертвый.. . стал совсем мертвый. На лице полицейского читается явное недоверие.

Голос за кадром: *Еп твою мать мужик - ты че "28 дней спутя" не смотрел? Не тупи*

Тут за окном начинает выть сигнализация. Негр подзывает мента к окну и показывает ему толпу шатающихся мертвых, один из которых зацепил машину и она стала выть, а другие собрались на бесплатный рейв. Негр сетует что мертвые сбегаются на звук и что наверное не надо было стрелять в того мужика в черном.. . Да - наверное не надо было.. . тем более мужик был не мертвый, а просто у него был ролекс и дорогой костюм (но об этом тоже в режиссерской версии).

Тут к окну подходит и мальчик - видит свою зомбированную маму и убегает плакать - потому что узнает что мама тоже негр. А папа говорил что мама летчик-испытатель. Папа бежит к сыну, говорит сыну, что мама не негр, а афро-американец и это совсем другое.. . и пытается сына подушкой удушить за неполиткорректность. Маманя тем временем пытается вломиться в дом, но бродячих негров по ночам в дома никто не пускает, маманя обламывается и уходит.

На утро, мент, вооружившись битой и под прикрытием папы и сына идет на улицу набивать свой первый фраг. Видит одинокого зомбака, валяющегося под домом и парой метких ударов его валит.

Голос за кадром: *Ачивка "Зомби-Киллер" (убить одного зомби) - анлокед*

Мент получает левел-ап, прокачиивает показную крутизну +1, логику -5, везение +100500 и идет снова к себе в дом, брать основной квест. Полазив по дому, не найдя фотоальбомов и прочего сентиментального барахла, понимает что видимо жена и сын, свалили не потому что он наркоман, а потому что в городе увеличилась концентрация ходячей мертвячины на квадратный метр и их видимо надо найти. Берет дома ключи от полицейского участка и едет вооружаться. Кроме того, в полицейском участке есть горячая вода, чему негры безумно радуются и даже становятся в половину белее.

Набрав в оружейке кучу стволов, компания уже собирается уходить, но тут показывается коллега полицейского - молодой, красивый, правда слегка мертвый. Особой опасности он не представляет, но у копа вдруг просыпается гуманизьм.. . тем более коллега ему при жизни не нравился.. . да и мертвый как-то намного лучше не стал. Вобщем нет повода не удовлетворить свою тягу убивать и не вынести ему мозги выстрелом в упор. Что собсна и осуществляется. Опосля мент и семейство афро-живых-людей прощается. Потому что одному надо найти жену, а другому надо найти и убить жену из снайперской винтовки. Такая вот жизнь.

Главный герой, тем временем, доезжает до места где видел свой безногий опиумный глюк и идет его искать - видимо все еще пытаясь понять, это все его так глючит или это все внатуре. Благополучно находит то что искал, рассказывает ему (вернее ей) о том как ему всех жаль и.. . правильно - сносит башку из револьвера.

Голос за кадром: *Ну ты, мужик, реально добродетель - мать твою.. . случайно не Терезой звали? А то - там вон еще пол-города ходит - нуждающихся в сострадании и свинцовой диете*

А в это время, на другом конце города, семейство негров баррикадирует дом. После чего папаша, оставляет сына читать комиксы и со словами "Посиди тут сынок, я щас пойду завалю твою маманю и приду.. . всю жизнь мне испортила.. . еще бы тещу найти", уходит наверх. Сидит там и листает фото-альбомы романтического содержания. А почему нет? Перед тем как выстрелить в голову своей жене, надо ж вспомнить как хорошо вам было вместе - очень своевременный и логичный поступок. Вешает одну фотографию перед собой...

Голос за кадром: *Ну и че это? Закос под Леона-Киллера? Или уже забыл как жена выглядит?!*

.. . и занимает снайперскую позицию. Зачем-то свистит ближайшему зомбаку, чтобы тот повернулся и посмотрел прямо в прицел (эстет блин) и только потом начинает отстрел. После двух или трех набитых фрагов, наконец то выходит его жена.. . Но папаня плачет и не может нажать на спуск.. . потому что любит ее.. . именно поэтому не убил ее сразу.. . и не может убить сейчас.. . и поэтому лучше любимая будет ходить тупым мясом и разлагаться заживо, чем обретет покой.. . любовь-любовь...

А полисмен уже едет по трассе, к ближайшему городу, где по слухам находится лагерь выживших.. . что весьма странно, так как закрепиться в центре милионного города, охваченного эпидемией зомбо-вируса, по моим представлениям весьма проблематично.. . но то я - я в детстве в резидент ивил играл, и кучу фильмов смотрел.. . а вот наш герой походу, не в теме. И вот он едет по шоссе и героически говорит в рацию что он такой-то, направляется туда-то, и если его кто-то слышит, то может ему что-нибудь сказать.. . И ему даже удается докричаться в эфире, до маленького лагеря выживших. Но то ли с рацией какие-то нелады, то ли наш герой забыл что рация не телефон и трындеть в нее без умолку не рекоммендуестя - надо бы иногда ставить на прием.. . Но факт тот, что с рацией какая-то беда и в лагере мента слышат, а вот он их нет. Тут же в лагере обнаруживается и жена героя, которую уже активно клеит напарник героя и не пускает ее поехать и развесить знаки у шоссе, предостерегающие героя о том, что в городе никакого лагеря выживших нет, а сплошное "млятство, разврат, наркотики".. . и зомби.. . много зомбей.. . или зомбёв.. . или зомберей.. . вобщем не важно.

Видимо где-то здесь мы догнали темпоральный парадоксон и возвращаемся в то время, которое показывалось в начале фильма - у мента кончился бензин, заправку разгромили футбольные фанаты.. . или зомби.. . или фанаты футбольных зомби.. . о чем это я.. . ах да - вобщем бензин кончился, заправку грабануть не удалось и коп находит какой-то, одиноко стоящий домик у обочины дороги. С криком же не манж па сис жюр "бензинчуку не плеснете?" начинает стучаться в дверь, но потом заглядывает в окошко, видит что хозяева жили долго и счастливо пока не застрелились из дробовика, оставив кровью на стене надпись "Прости Хосспади"...

Голос за кадром: *Та ладно - я не в обиде*

.. . понимает что бензинчику ему тут вряд ли кто-то даст и решает стырить лошадь - такой вот находчивый американский мент.. . цыганских кровей.

Оседлав коня, мужик, гордо едет по шоссе к живописно виднеющемуся вдали городу. На одной стороне дороги бешеная пробка, в пару десятков км длинной, зато другая сторона девственно чиста.

Голос за кадром: *Чуваак - тебе не приходило в голову, что место откуда все пытаются свалить и никто не пытается туда попасть - это вероятно очень хреновое место? И.. . может быть это мое скромное мнение, но.. . вобщем - я бы туда не ехал*

Что мне нравится в американских фильмах - это то что одна часть дороги всегда забита, а на другой даже пыль и ту подмели - стерильно и совершенно пусто. То есть народ, обезумевший от паники и пытающийся поскорее убраться подальше от эпицентра звиздеца, все же свято чтит ПДД и ездит только по правильной стороне улицы.. . Америка блин.. .

Герой торжествено вьезжает в город, где творится тот же армагедец, что и повсюду - везде разбитые машины, автобусы, брошеная военная техника и кучка ходячих мертвяков, которые, полное впечатление, офигели от такой наглости.. . или глупости.. . одинокого всадника и даже пока не пытаются его сьесть, а просто выходят из домов и общественного транспорта посмотреть на чудо сие. Лошадь начинает шарахаться в стороны, но мент не спешит прислушаться к умному животному и едет дальше. Тут в стеклянной стене одного из небоскребов он видит вертолет (не знаю - то ли правда, то ли опий еще того.. . дает о себе знать), переключает передачу коня в состояние галоп и мчится по городу, поворачивает за угол и.. . оппа - здравствуй комитет по торжественной встрече - полная улица зомбей.. . причем явно не пацифисты и тем более не вегетарианцы.

Голос за кадром: *Доездился блеать?*

Мент понимает что похоже и правда доездился и надо отсюда бежать.. . причем желательно бегом. Деалет на своем сервелате "U-Turn" и несется в обратном направлении. Но тут оказывается что все выходы уже перекрыты, а выйти через вход не позволяет американский менталитет. Герой оказывается в кольце, его валят с коня, но на его щастье зомбаки оказываются гурманами и упитанная лошадка им, вполне справедливо, кажется вкуснее, чем тощий наркоман-коматозник. А пока основная толпа мертвяков аппетитно жует лошадиные кишки, герой успевает, бросив сумку с оружием и оставив при себе лишь верный револьвер, забраться под стоящий рядом танк. Зомби, которым лошадки не досталось, решают что на безлюдье и мент-мясо и лезут следом. Коп героически отстреливается, но патронов всего 6, а зомбей малость побольше и вот, у героя остается последний патрон, он приставляет револьвер к своей голове и старается примериться так, чтобы выстрелом хоть касательно задеть мозг. Но тут высшее провидение дает нашему герою шанс тупить еще 5 серий этого сезона и Бог знает сколько серий в будущем на спасение, в виде открытого, в полу танка, люка экстренной эвакуации (кто оттуда экстренно эвакуировался и зачем - не вполне ясно). Наш герой вползает внутрь боевой машины захлопывает люк и садится успокоить пульс и прямую кишку, у живописно сидящего мертвого солдата.

Солдат правда оказывается не совсем мертвым.. . и не совсем сытым.. . поэтому приходится истратить на него последний револьверный патрон. Вот тут снова включается некий реализм и герой получает небольшую контузию от выстрела, в замкнутом пространстве. Можно было в таких условиях и обратку в башню получить рикошетом, но до таких подробностей реализьм не распространился. Контуженый глав.герой все же приходит в себя достаточно быстро, чтобы сообразить что люк в башне танка по прежнему открыт и успевает его задраить, прежде чем особо умные зомби доберутся до этакой консервы. В итоге герой, проявил себя антисоциальным типом и изолировался от общества.. . да мертвого.. . да голодного и недружелюбного.. . но все же может не стоило так и если попытаться понять это общество, оно откроется для вас в новом цвете.. . или нет? Вобщем ситуевина кажется не очень веселой - правда удалось расжиться береттой и гранатой у мертвого солдиера, но это не особо влиятельный бонус.

Голос за кадром: *Чуваак, танки вообще-то ездят.. . и даже если ты не умеешь их водить, то хотя бы сдвинув эту махину с места, уже задавишь, к ирпеней маме сотню-другую мертвяков.. . я ни на что не намекаю.. . I'm just saying*

Но мент этого голоса не слышит продолжает сидеть и думать о том, что делать и кто виноват. Когда рация в танке оживает и кто-то начинает с ним говорить - то ли и правда кто-то его видит и хочет помочь, то ли не все пранкеры погибли при зомби-апокалипсисе.

Но об этом мы узнаем во второй серии.